Richard Wagner est un compositeur allemand qui a changé l'histoire de la musique dans l'opéra. Son travail et ses travaux scientifiques sur l'esthétique de la musique ont conduit à la fin de l'ère du romantisme, à l'établissement d'un lien stable entre l'art et la vie. Il enrichit le langage musical et remplit la composition orchestrale de nouvelles couleurs.
Enfance et jeunesse
Wilhelm Richard Wagner est né à Leipzig le 22 mai 1813, le neuvième enfant de la famille. Son père est décédé quelques mois après la naissance de son fils et sa mère - Johan Rozin - six mois plus tard, a de nouveau épousé l'artiste et acteur Ludwig Geiger. Richard aimait et respectait son beau-père et cherchait à lui ressembler. Geiger, à son tour, a fortement soutenu l'envie des enfants en famille d'accueil pour l'art. À 15 ans, Richard, inspiré par les œuvres de Shakespeare et Goethe, a écrit une grande tragédie - «Loybald et Adelaide». Les parents n'aimaient pas la tragédie, et il a décidé d'écrire de la musique pour la pièce, mais s'est vite rendu compte qu'il n'avait pas d'éducation musicale pour cela. Wagner commence à étudier l'harmonie et la théorie musicale au chantre de l'église Saint-Thomas, où il a été baptisé, où il est allé à l'école humanitaire et où, au XVIIIe siècle, Johann Sebastian Bach a été chantre pendant 25 ans.
Un an plus tard, Richard Wagner a écrit le premier opéra "Les Vagaries of Lovers" avec un livret basé sur la pièce de Goethe du même nom. Ni les paroles ni la musique de cette œuvre n'ont été conservées, mais le fait que le jeune Wagner ait commencé sa carrière de compositeur avec l'écriture d'un opéra n'est pas un hasard. L'histoire de la musique divise le genre de l'opéra entre les périodes pré-Wagner et post-Wagner. Wagner a introduit dans ce genre une composition dramatique de bout en bout, lui subordonnant à la fois la musique et le livret et les performances scéniques.
Le début d'une carrière musicale
Dans les années 1829-1830, Richard a écrit plusieurs petites œuvres: une sonate pour piano, un quatuor à cordes, mais même eux ne trouvent pas le soutien de proches. Le compositeur débutant manque encore de connaissances théoriques.
En 1831, Richard Wagner poursuit ses études en entrant à l'Université de Leipzig.
En 1832, il crée un livret et commence à écrire de la musique pour son opéra The Wedding. Cependant, elle ne termine pas le travail sous l'influence des critiques de sa sœur aînée, qui à l'époque était déjà une actrice populaire. Seuls trois fragments du premier acte de l'opéra nous sont parvenus.
En 1833, Richard Wagner a reçu le poste de chef de choeur à l'Opéra de Wurtzbourg.
En 1833, l'ami de Richard, critique musical et librettiste Heinrich Laube, lui offre son livret pour un opéra appelé Kosciuszko. Wagner a lu le texte et a déclaré qu'Henry comprenait mal le principe de la reproduction d'événements héroïques dans une œuvre musicale. Désormais, il décide de n'écrire que le livret de ses opéras. Richard remodèle radicalement l'idée de Laube, remplaçant les seigneurs et personnages polonais héroïques du conte de fées de Carlo Gozzi "Femme-Serpent". Il appelle son opéra Fairy. Il s’agit du premier grand travail achevé de Wagner qui ait survécu à ce jour. Certes, sa première représentation a eu lieu après la mort du compositeur.
Peu de temps après l'écriture des fées de l'opéra, le jeune musicien s'installe à Magdebourg, où on lui propose le poste de chef d'orchestre à l'opéra. Les années suivantes furent difficiles pour Wagner. Il travaille dans divers théâtres: à Koenigsberg, à Riga, à Paris, à Dresde, mais nulle part il n'est suffisamment payé pour ne pas en ressentir le besoin. Il est même obligé de gagner de l'argent supplémentaire en réécrivant des notes, mais il ne peut toujours pas rembourser ses dettes. Puis, pour gagner encore un peu plus, il est allé chanter dans la chorale. Cependant, il est rapidement devenu clair que le compositeur n'avait aucune capacité de chant, et ce travail secondaire devait être laissé. Pendant tout ce temps, il continue de composer. Au cours de ces années, il a écrit et mis en scène l'opéra The Prohibition of Love et Rienzi, the Last Stand.
Première reconnaissance en tant que compositeur
À Paris, en 1840, Wagner écrit une ouverture de concert de Faust. L'œuvre a été conçue comme un opéra, mais, par la suite, le compositeur a décidé de l'arranger sous la forme d'une petite œuvre finie. L'ouverture a été favorablement accueillie par les critiques. P.I. Tchaïkovski, qui était généralement sceptique à l'égard de Wagner, a donné à Faust des notes extrêmement élevées.
En 1841, Wagner écrit l'opéra The Flying Dutchman. Ce fut sa première œuvre, dans laquelle sa nouvelle approche de l'opéra en tant qu'œuvre dramatique intégrale et complète a finalement été formée, contrairement à la construction de l'opéra adoptée jusqu'à présent sous la forme de fragments musicaux indépendants, souvent indépendants. De retour de Paris en Allemagne, il met en scène le Rienzi et le Flying Dutchman sur la scène de l'opéra de Dresde et obtient enfin la reconnaissance. Ici, il entre dans la position du compte-gouttes de la cour royale saxonne.
A Dresde, Richard Wagner écrit les opéras "Tannhäuser" et "Lohengrin" basés sur des intrigues de légendes romantiques germaniques. La période d'une existence réussie dans la capitale du royaume saxon se termine pour lui en 1849, lors d'un soulèvement républicain à Dresde. Wagner y a participé et a même rencontré Mikhail Bakunin, qui était l'un des dirigeants du comité de sécurité publique. Le soulèvement a été écrasé avec de nombreuses victimes. Un mandat d'arrêt a été émis contre Wagner et il a dû émigrer en Suisse.
Les douze années suivantes, il a vécu en exil. Il a écrit des travaux théoriques dans lesquels il a exposé ses vues sur l'esthétique musicale et sur le lien entre l'art et la vie réelle, dirigé des orchestres à Bruxelles, Paris et Londres. Au cours de ces années, il s'intéresse à la philosophie de Schopenhauer. À la fin des années 1850, Wagner crée l'opéra Tristan et Isolde, l'hymne de l'amour et de la mort, l'une de ses œuvres les plus célèbres.
Amitié avec Friedrich Nietzsche
En 1862, alors que Wagner était déjà amnistié et retourné en Allemagne, le clavier de Tristan et Isolde est venu à Friedrich Nietzsche. Le futur célèbre philosophe n'avait alors que 18 ans, il enseignait déjà à l'Université de philologie grecque et rêvait encore de devenir musicien. L'opéra de Wagner le choque tellement que jusqu'à la fin de sa vie, il le considère comme la pièce musicale la plus remarquable. Nietzsche a écrit une fois à son ami: "Je ne suis pas capable de traiter cette musique avec une critique froide, toutes les fibres de mon âme, tous mes nerfs tremblent, et je n'ai pas connu une admiration aussi longue depuis longtemps." En 1866, dans la maison de ses amis, dont la maîtresse était la sœur de Wagner, Nietzsche a été présenté au célèbre compositeur et a eu l'occasion de parler avec lui. Au cours de la conversation, il s'est avéré que le jeune philologue et le vénérable compositeur de 53 ans sont passionnés par Schopenhauer, que tous deux s'intéressent à l'histoire et à la littérature de la Grèce antique et qu'ils rêvent tous les deux d'un renouveau de l'esprit de la nation allemande et d'une grande reconstruction du monde. Nietzsche a écrit après cette rencontre: "Wagner est un génie, au sens où Schopenhauer l'a compris."
Trois ans plus tard, cette connaissance d'un brillant philosophe et d'un brillant compositeur s'est poursuivie et s'est transformée en amitié. Nietzsche non seulement admire et s'inspire de Wagner, mais, sous l'influence de ses vues novatrices sur la musique et des œuvres non moins innovantes, il se lance lui-même sur la voie d'une expression sincère, sans compromis et illimitée de ses pensées. Selon Stefan Zweig, "un philosophe universitaire meurt en lui en une nuit."
Quelques années plus tard, cette amitié a pris fin. Nietzsche accuse Wagner de ne pas se conformer aux exigences du beau, et il parle des livres de Nietzsche comme une triste manifestation de la maladie mentale. Cependant, ces années d'amitié et de communication étroite ont eu un impact énorme sur les deux.
