L'Ermitage est l'un des musées les plus populaires de notre pays; son image est étroitement liée dans nos esprits aux élégantes salles du Palais d'Hiver. En effet, le Palais d'Hiver est le bâtiment principal et le plus grand du musée, sa carte de visite. Mais le Palais d'hiver n'a commencé à être transformé en installations d'exposition qu'au XXe siècle. L'Hermitage en tant que musée ne part pas d'ici.
Le premier bâtiment du musée de l'ensemble architectural du Palais d'hiver peut être considéré comme le Petit Hermitage, les architectes Felten et Wallen-Delamot. Ce bâtiment se compose de deux pavillons - nord et sud, et de deux galeries situées sur les côtés du jardin suspendu. Les galeries ont été construites en dernier, mais elles ont été attribuées pour l'exposition d'objets d'art. Les images dans les galeries ont été placées par la méthode de la pendaison continue en "treillis".
Compte tenu de l'objectif, les murs des galeries sont très restreints. La principale charge décorative tombe sur la toile, elle est décorée de divers moulures en stuc et afin d'éviter la monotonie, en raison de sa grande longueur, de petits faux dômes et des arcs cylindriques sont fabriqués ici. Au-dessous des dômes en médaillons floraux se trouvent des portraits en relief de célèbres artistes, sculpteurs, scientifiques et architectes d'Europe de l'Ouest et de Russie - Titien, Rubens, Ghiberti, Martos, Murillo et autres. Ceux-ci, selon leurs créateurs, étaient censés être des intérieurs de musée de la fin du classicisme.
Le deuxième bâtiment, destiné au stockage d'objets d'art, était le Grand Hermitage, alors appelé Ancien. Initialement, il se composait de deux bâtiments - un bâtiment en ligne avec le petit ermitage le long du remblai du palais et le bâtiment Loggia Raphael, construit un peu plus tard, perpendiculairement au bâtiment précédent, le long du canal d'hiver. Dans le Grand Ermitage de l'architecte Felten, il y avait une bibliothèque de littérature russe, certaines chambres étaient réservées aux chambres résidentielles.
Dans le bâtiment Loggia de Raphaël, l'architecte Quarenghi abritait non seulement des copies des peintures murales du Vatican. Le hall avec des fenêtres donnant sur la cour, les salles Nord et Sud à ses extrémités étaient destinés au stockage des collections d'art. Les faire était assez simple. Dans le hall central, des médaillons avec reliefs étaient situés au-dessus des fenêtres, et des niches avec des plafonds hémisphériques à caissons étaient disposées aux extrémités. Au rez-de-chaussée, dont l'aménagement correspondait presque exactement à celui du haut, une bibliothèque de littérature étrangère s'est aménagée au fil du temps. Le Raphael Loggia Corps est complètement perdu, il ne reste que le mur côté canal. Une salle avec des copies des peintures du Vatican est construite dans le bâtiment du Nouvel Hermitage.
Après l'ouverture du Nouvel Hermitage, l'assemblée du palais s'y installe. Au milieu du XIXe siècle, l'architecte Stackenschneider a aménagé des salons, des salles de classe et des salles de cérémonie dans les anciennes salles d'exposition de l'ancien Hermitage. Le rez-de-chaussée était occupé par les institutions de l'État pendant un certain temps.
Actuellement, le deuxième étage est à nouveau réservé aux salles d'exposition. Ici, une disposition de deux suites longitudinales est préservée - une face au remblai, la seconde dans la cour et la garniture prévue par le Shtakenschneider pour les chambres résidentielles. Les halls avec des fenêtres sur la Neva - la Front Enfilade sont particulièrement élégamment décorés. Il est ouvert par l'ancien Front Office avec des colonnes en jaspe, des pilastres pittoresques, des portes en bois coloré avec des médaillons en porcelaine peinte, des moulures en stuc doré et des panneaux pittoresques au plafond et au-dessus des portes. La décoration du plus grand et du plus élégant hall de chambre double de l'Ancien Hermitage étonne par la variété des éléments décoratifs et des matériaux utilisés. Ici jaspe et marbre, porphyre et lapis-lazuli. La deuxième salle est de plan octogonal, bloquée par un dôme. Ici, comme dans les pièces suivantes, le principal fardeau décoratif tombe sur le plafond, abondamment décoré de moulures en stuc doré et gaufré avec des inserts pittoresques.
Les salles du Nouvel Hermitage ont déjà un caractère muséal spécifique. Pour la conception, l'architecte allemand Leo von Klenze, qui avait déjà une expérience dans la construction d'un musée public - la Pinakothek Munich - a été impliqué. La construction du bâtiment et de la décoration a été dirigée par N. Efimov.
Selon l’idée de Klenze, une sculpture des temps anciens et modernes, ainsi que de l’art antique, devait être exposée au rez-de-chaussée. Par conséquent, certaines des salles sont décorées dans l'esprit ancien. L'un d'eux - Vingt Colonne était destiné aux vases grecs et étrusques. Il est construit comme une basilique antique. Le plafond est recouvert de peintures dans le style de la céramique antique, et sur les murs sont des compositions de l'intrigue dans le style grec. Le sol est carrelé avec des ornements d'acanthe et un méandre. Une autre salle de sculpture antique est résolue sous la forme d'une cour antique. Il est décoré de colonnes corinthiennes blanches canulées, les murs sont recouverts de marbre artificiel de couleur lilas foncé et le sol carrelé est décoré d'ornements géométriques et floraux.
La salle, dans laquelle l'architecte avait l'intention d'exposer une sculpture de l'époque contemporaine, est complétée par des médaillons aux profils de Michel-Ange, Canova, Martos et autres. Des portraits de sculpteurs exceptionnels sont situés au plafond, qui dans cette salle porte la principale charge décorative. La voûte est recouverte d'une voûte en caisson avec coffrage et est abondamment recouverte de décor en stuc. Les murs sont recouverts de marbre artificiel vert foncé.
Dans les salles restantes du premier étage, les murs sont également tapissés de marbre artificiel coloré, et les plafonds sont soit en coffrage peint avec un motif floral dans l'esprit antique, soit droits, décorés de caissons ornementés.
Le deuxième étage ouvre la galerie de l'Histoire de la peinture ancienne. La galerie se compose de quatre salles carrées, chacune étant bloquée par un dôme. Sur les voiles soutenant les dômes sont placés des portraits en bas-relief d'artistes éminents, dont Leo von Klenze lui-même. Pour décorer la galerie, des peintures ont été écrites racontant l'histoire de la peinture.
Les locaux les plus solennels du deuxième étage sont une enfilade de trois salles avec un plafonnier. Les gigantesques voûtes voûtées sont entièrement recouvertes de moulures arabesques. Les salles sont conçues pour des œuvres de grand format. Le hall de la tente est remarquable par le fait que dans son plafond à pignon, l'ensemble du système de chevrons recouvert de peinture est visible.
Une caractéristique du Nouvel Hermitage est que ce bâtiment a été conçu et incarné précisément pour exposer des objets d'art. Le milieu du XIXe siècle dans l'architecture russe a été une période de transition vers divers styles architecturaux du passé. Réalisant les salles destinées au musée, essayant de créer une harmonie des objets exposés et de l'intérieur, Leo von Klenze a eu la chance d'utiliser des éléments de l'architecture grecque, romaine et de la Renaissance.
